体积小、重量轻、音色佳、携带方便弦距和标准大古筝一样，其设计理念将正常古筝的装饰部分合理截去，整个琴体的浓缩到不足正常古筝的70%，重量只有正古筝的一半，方便外出携带所以叫便携古筝。由于长度只有正常古筝的70%不到，因此在琴弦长度的设计，充分延长其长度，达到琴体极限。琴体共鸣箱的设计追求共振有效空间最大化，通过以上措施解决琴体缩小给音色音量带来的负面影响。薄型琴筝的长处，是半筝的音色音量大到满意的效果。半筝的推出，给工作流动性大，外出旅游，在校住校的学生，提供了极大的方便，轻松携带，不需要琴架，一张桌子就可以练琴。

     现代机械工艺古筝的面板是由一块平面木板或多块木板拼接而成，而古筝需要弧形面，所以弧度需要通过外部机械压力加上烘烤才能做到，俗称压面筝。现代机械工艺制筝省工时、收效快、工法简单，购买面板做筝成本低，制作周期短，机械开模做工好。适合大量生产，迎合现代普通消费者。 机械工艺筝面板长期受外力压迫通常寿命很短，出厂时便开始计算寿命周期，如不安装琴码使用寿命10年左右，安装琴码后受外力压迫更大通常音色音准稳定周期是6年左右。 传统挖制古筝分整挖和半挖工艺，整挖就是整木掏挖，手工刨出来的，不受外力干扰。整挖的好处在于面板和边板的完整性更好。古筝通过拨动琴弦，发出震动，通过筝码将震动传到给面板，然后面板产生共振后，将音量放大，传导给箱体，再多次反射、叠加，产生好听的声音。全挖（面板加侧板）都为桐木制成，相对来说传导会更好，反射会更加均匀与平整，同样材质的反射，反射、叠加会更加平衡。而整挖筝，从工艺上来说，做工更精致，造价更高，市场平均价格2万左右。从稳定性来说，稳定性更强，寿命平均是机械筝的6倍以上。 半挖，仅面板挖制。那相对来说，边板、侧板、底板都会使用其他类型的木料，而其音色的变化也会更多。因为刚刚说到声音的反射。而面板承载了部分的声音传导、叠加、反射，而在古筝面板以下的箱体中传导、叠加、反射，主要靠边板、侧板、底板的作用。音色，音准稳定性和使用寿命接近整挖筝，半挖要比整挖便宜很多，也更实用。半挖筝侧重点是音色和音准稳定性以及使用寿命，但受制作成本和利润影响，琴体次要部分做工没有整挖的精致。

    制作内行筝的人是以音的研究为主，注意力是在挑选古筝面板，琴弦制作，筝码的改良上，每个进步对他们来说都是莫大的喜悦，这类人必须具备拜师时拜的是专业研究声学的师傅，后期还得有自己的天赋。他们每天都在思考如何让声音更加美好，因为声学的探讨永无止境，外观的设计他们就是外行了，所以很单调、或者交给设计师、或者家具师来由木工和油漆工来研究，这就是古筝与家具的区别。 外行筝就是不以音来注重，主要以另一个行业的设计，比如今天又设计出一款新式，新款古筝，今天又招到几个优秀的油漆工，古筝外观的美丽度和款型的设计真是美丽无比，这个群体的确为中国古筝文化增添了很多生机，硬生生地把另外一个领域的文化搬到了古筝上，让广大业余爱好者能拥有美丽漂亮的古筝，不至于内行古筝总是那么老土。 　 因为外行筝是随着市场而变化滋生的产物，古筝热潮的到来，更多是爱好者不懂音色看外观还是可以的，所以一时之间大小制筝厂家雨后春笋般涌现而出，外行筝美丽漂亮能卖个好价钱，内行古筝只是专业领域流通，还在规规矩矩研究着对音色的追求，这是一个数据的变化，当年发展时内行筝占全国古筝的100%或者90%，后来外行筝越来越多，可真正研究音学的人才越来越少，外行等的产量受市场需要越来越多、可内行筝不可能一下子增产，增产了就不能成为内行筝了，多少双专业的眼睛盯着呢！所以今天只占到全国古筝的5%，也就是说年总产量50万台，2.5万台是内行筝，明天达到70万台时有可能3%，后天热潮退了也许就是回到从前。